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重轻老师在第二季中脱离了简单的「音乐」播客，而开始走向一个在不在场第一期就隐约开始的母题：对声音的感受力。
当我们谈论感受力的时候，我们所追寻的不是纯粹浪漫主义的想象，审美的渲染脑补，而是一种对细微之处的捕捉，以及对构成我们感受的路径每一步的理解：我对不在场的定义：这是一份最好的当代赛博世界声音指南。
第一期《MP3》彻底呈现了一个完整的声音从原子世界进入赛博世界再到我们耳朵或感知的这样的一个三重转换，声音从analog到digital并且再为我们的身体所感知 analog - digital -body 这样的存储与回环。
这里面重轻老师精心从磁带和黑胶唱片这种基于「自然」，或「物理」/「连续」并且会「陈旧」的某种信息的「损失」谈起，作为进入赛博世界的前奏；在简单介绍引入了cd介质使用 的SampleRate 采样率 与 Bit depth 位深 对物理连续的世界的基本采样之后，他继续向前，引导我们在这样的 0 与1 的采样中重新发现人的存在。
在摩尔定律的作用下，0与1的还原降维是相对容易的且是指数性的。但是更进一步，我们的技术在千方百计对人进行建模与近似的路上如同乌龟一般缓慢爬行。心理声学的引入也是我们在数字世界中重新发现自身的机会，mp3是人类对自身感官的经济治理，自我的self-hacking，但是这些技术千辛万苦最后做到的，却只是想要在一段完整地信息中拿去我们无法听出来的那部分，masking 掩蔽。
令人不知是感慨还是欣慰的，这些看似强大的数学工具和建模后面是无数测试者的连线与感官交织而成的算法，而在人与人之间的，在现在与刚才的人的这种连续地、质地变化之中，这个压缩算法就像是一个漏洞百出，充满武断地、甚至笨拙的一个存在。
最后提到的Suzanne Vega的那首Tom's Diner是一个绝妙的双重隐喻：
首先是仅仅这首纯真无邪的人声音乐的出现，对整体的这个千辛万苦达成的算法带来一个剧烈的冲击，在这样的冲击下，算法不得不竭尽全力倾斜和改变自身，想方设法容纳这个例外的存在。这是单例对算法的冲击，更是例外之物对整个系统的冲击（如不在场之于播客）。
其次是一个绝妙的故事，在听过数千遍对Tom's Diner压缩的版本的那位研究者，在后来听到了Suzanne Vega真人的演唱后，他依旧觉得很好听。
—— 那正是提醒着我们，算法所做的，算法一直只能做的只是捕捉和拾取人类留下的痕迹，而在场的、身体的、绵延而出的、即将就要发生的事物，它不知道还有多远。
